" Клятва Гиппократа"

А  следующим фильмом Наташи стала «Клятва Гиппократа» режиссера Ады Нериетниеце.

                 

                                               «КЛЯТВА ГИППОКРАТА»

 

Так сложилась Наташина работа на Рижской киностудии, что у нее были «свои» режиссеры. Одним из них была Ада Неретниеце.

Ада Неретниеце

Ада родилась в 1924 году в Ленинграде в семье бывшего латышского стрелка, военного комиссара, в 1937 году репрессированного и расстрелянного. С началом войны с матерью эвакуировалась в г. Киров, где до ее окончания работала в военном госпитале. Окончила режиссерские курсы в мастерской Герасимова и с 1949 года начала работать на Рижской киностудии. Работала с киножурналами, документальными фильмами, постепенно перешла к художественным, и даже в некоторых своих фильмах снималась в небольших ролях. Карьера ее продолжалась до 1992 года. Умная, начитанная, образованная женщина, но по жизни одинокая.  Жила она с мамой, которую очень боялась, друзей не было, а были коллеги по работе, с которыми она водила дружбу. Очень отзывчивая и бескорыстная, всегда готовая помочь. Очень доверчивая. Уже будучи на пенсии, к ней обратились или дальние родственники или знакомые с просьбой пустить пожить на время девочку-студентку. Ада сразу согласилась, даже была рада своей новой жиличке, приняла ее как родную. Доверила ходить в банк оплачивать счета за квартиру, принести что-то из магазина, оказывала со своей стороны небольшие услуги. И как гром в ясном небе появилось письмо-предупреждение о выселении из квартиры за неуплату коммунальных услуг. Девочка-студентка оказалась с большой гнильцой внутри. Счета не оплачивала, деньги забирала себе. Для Ады это был удар. Оплатить долги было нечем, впереди полный крах. И в это время министерство культуры уже свободной Латвии назначает дополнительные пенсии заслуженным деятелям искусства, среди которых оказывается Ада Неретниеце и автор этих воспоминаний Наташа Шапорина. И надо заметить, что людей не делили на своих и чужих, на граждан и неграждан, а просто учли их вклад. Наташа Шапорина до конца своей жизни была негражданином. Ушла Ада Неретниеце  из жизни тихо, без некрологов, провожаемая в последний путь небольшой группой соседок и опекунши.

Но для Наташи она была одним из  первых режиссеров, который открыл ей двери Рижской киностудии. И одной из серьезных работ в 1965 году стал фильм «Клятва Гиппократа».

Небольшая ремарка от Наташи Шапориной...

                      «АРМИЯ ТРЯСОГУЗКИ»

Мрачная и озабоченная сидела режиссерская группа в кабинете директора Рижской киностудии и тревожно совещалась. Вдруг распахнулась дверь. На пороге появился мальчик, который бойко скомандовал: «Руки вверх!» Это было так неожиданно, что присутствующие чуть не повиновались. А потом расхохотались и поняли, что герой, наконец, найден. Так была «укомплектована» съемочная группа нового фильма Рижской киностудии по повести Александра Власова и Аркадия Млодика. 

«Трясогузка» - это мальчуган, командир неуловимой армии, состоящей еще ...из двух мальчишек-беспризорников! 

1919 год. В захолустном сибирском городке, оккупированном отрядами Колчака и иностранными интервентами, действует бесстрашный мальчишка Трофим, по прозвищу «Трясогузка», и его новые друзья: цыганенок Гаврюха и латыш Мика. Чего только не выдумывает армия: закладывают порох в печную трубу в комнате, где живет ненавистный полковник, пробираются на бронепоезд, достают спрятанное под мостом оружие, проявляют чудеса храбрости и находчивости. Латыш Мика - самый младший в «армии». Роль его исполняет рижанин, ученик 4-го класса Айвар Галвиньш. Он очень серьезный, и его в шутку называют маленьким Фурмановым при маленьком Чапаеве - ведь он в фильме политрук. Айвару труднее всех учить роль, но он очень старается. Легче всех Юре Коржеву - цыганенку. Это бойкий, веселый мальчишка, привыкший к путешествиям и зрителю: его мама - артистка циганского ансамбля. А Трясогузку играет семиклассник 18-ой рижской средней школы Витя Холмогоров. Это он скомандовал: «Руки вверх!», желая проверить, насколько он похож на отважного героя фильма. Все, кто работает над фильмом - и режиссер-постановщик А. Лейманис, и операторы, и художники, - хотят, чтобы фильм очень понравился. Особенно стараются три дружка «Армии Трясогузки» - Айвар, Юра и Витя, а помогают им в этом такие замечательные актеры как Гунар Цилинскис, Улдис Думпис и другие. 

            Художник по костюмам Н. Шапорина

Автор заметки Наташа Шапорина

специально для «Пионерской правды». 1964 год. 

Наташа Шапорина. Рижская киностудия.Начало.

"Моего имени не найдут в киноэнциклопедиях. Я лишь удостоилась чести попасть в телефонный справочник членов Союза Кинематографистов СССР"  - афоризм-экспромт.

Наташа Шапорина, художник по костюмам, работала на Рижской киностудии двадцать лет- с 1964 до 1984 года. Участвовала в создании 20 латвийских картин, и около десятка набирается на студиях России. В работе отдавала себя до последнего, подчас в ущерб каким-то личным, человеческим вещам. Такова  участь художника. На "Ленфильме" она проработала шесть лет, но так и  не нашла своего режиссера. Да и студию она всю жизнь называла большим гнездом ос. Но всегда с теплом вспоминала и "Два капитана", и "В окопах Сталинграда", и "Под стук колес", и еще другие удачные и неудачные картины, где начинала с ассистента художника по костюмам, постепенно превращаясь в мастера.  Но настоящий свой талант она показала  в Риге на Рижской киностудии.

Массовка-беспризорники из " Двух капитанов"

Рига всегда привлекала ее. Это была в Советском Союзе заграница, запад. Она несколько раз приезжала на Рижское взморье отдохнуть, и как сама признавалась - окунуться в культуру, красивые человеческие отношения. В Латвию также переехал жить ее близкий знакомый, почти друг Валентин Пикуль. А в Ленинграде напряженные отношения со свекровью Любовь Васильевной, развод с мужем и двое детей на руках, нестабильная работа... И она решается на обмен Ленинград- Рига. Старшая дочь остается с бабушкой, а сын за мамой, в неизвестность. Было о как тяжело! Незнание языка, города, отсутствие хороших знакомых и друзей.

Костюмы для телефильма

Но время идет и постепенно налаживается быт, пригласили поработать на телефильме, небольшие предложения из театра Русской драмы, переводы прокатных фильмов (знания французского и английского не оставляли без куска хлеба и даже с маслом). И очень помогало личное обаяние, ее жизнерадостный характер. И даже разрыв с другом, который приехал вслед за нею, уже так не расстроил. Только стало гадко на душе, когда после его отъезда она обнаружила пропажу всех маминых драгоценностей, которые отец передал ей совсем недавно. К счастью, таких Карандышевых в ее жизни больше не было, да и драгоценностей тоже. Но до конца своей жизни она помнила о ничтожестве этого человека. 

1964 год. Наташа устраивается на Рижскую киностудию, пока временно, пока еще учеником, но и это для нее счастье. И первым фильмом, с которого начинается ее такой длинный, но такой прекрасный творческий путь настоящего художника,становится фильм-опера